作者:解玺璋 2015-11-20 14:40:32
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    有人说,京剧是角儿的艺术。京剧的历史,就一定意义而言,正是角儿的历史。读张永和先生的新著《皮黄初兴菊芳谱——同光十三绝合传》,可以印证这种看法。   所谓“同光十三绝”,是指活跃在清同治、光绪年间的13位京剧、昆曲艺人。他们的形象被清末著名人物画家沈容圃以彩色戏装写真的方式绘制于一幅长卷之中,这种称呼便由此慢慢流行开来。......

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作者:解玺璋 2015-11-13 11:40:38
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“花岗岩”与“彩虹” ——读《丁玲传》 解玺璋   李向东、王增如夫妇所撰《丁玲传》,是当下丁玲研究的一个重要收获。丁玲作为一个复杂的历史性存在,长期以来,已经根据不同的需要被涂抹成各种颜色。作为一个读者,我们常常也只能根据自己的有限阅读去理解她,解读她,想像她。我当初读了《沙菲女士的日记》,看她就是个      刚刚从心理上获......

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作者:解玺璋 2015-07-07 21:40:17
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推荐《第三帝国的语言——一个语文学者的笔记》 解玺璋   语言犹如一条观察、透视社会内部肌理的时间隧道,特别是社会流行语,或统治者借助官方传播手段强力推行的语言,尤为重要,可以称之为这个社会的DNA。恰如克莱普勒所说:“不管在别人面前还是在自己面前,一个人故意要掩饰的东西,包括他不自觉隐藏于内心的东西:其语言会令之昭示于天下......

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作者:解玺璋 2015-04-20 21:40:03
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非所以爱者不能做 ——读《皮黄初兴菊芳谱——同光十三绝合传》 解玺璋   有人说,京剧是角儿的艺术。京剧的历史,就一定意义而言,正是角儿的历史。读张永和先生的新著《皮黄初兴菊芳谱——同光十三绝合传》,可以印证这种看法。   所谓“同光十三绝”,是指活跃在清同治、光绪年间的13位京剧、昆曲艺人。他们的形象被清末著名人物画家沈容圃......

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作者:解玺璋 2015-03-19 19:40:04
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说该剧在获得间离效果这方面是成功的,它一方面迫使观众从感情的泥淖中脱颖而出,一跃而进入思考的层面,另一方面,它也的确有助于抵制“毫无节制的平庸所装饰的舞台”,抵制当下戏剧舞台(其实又何止于戏剧舞台)上过度夸张的滥情。作为必不可少的代价,这种由“尖锐的羞愧感”造成的舞台上的冷、静,却可能刺破契诃夫戏剧简单、朴实、自然、平常......

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作者:解玺璋 2015-03-18 22:40:06
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自《茶馆》之后,选择一个特定空间,表现宏大的历史进程和时代变迁,以及沉浮于其中的个体的命运,几乎成了一种最为便捷的模式。如果说,今天的观众能够从《食堂》的身上看到《茶馆》的影子,那其实一点都不奇怪。表现世相百态,人生遭际,茶馆也许是最佳场所,然而,要写当代工人在改革大潮中尝到的酸甜苦辣,五味杂陈,食堂倒是......

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作者:解玺璋 2014-12-01 22:40:18
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       喜剧的忧伤显然不是关于喜剧的,却和喜剧密切相关。因为我们看到,剧作家在这里用了一种“伤感的乐观和快乐的悲观”的态度来处理“骡子”这个人的人生经历,他很同情眼前这个人物的遭遇,言语间流露出一种悲悯的情怀,但他的叙事表达却又带着一点轻松幽默、戏谑嘲讽的味道,我们在脉脉含笑或开怀一笑的时候,心里也酝酿着一点苦涩和感伤。 最......

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作者:解玺璋 2014-11-25 22:40:08
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作为剧作家的邹静之至今创作了四部话剧、三部歌剧。就题材而言,这些剧作是丰富而多样的。如果一定要找出其中的共同点,我以为非戏剧观莫属。 邹静之在戏剧创作中始终如一坚持一种戏剧观,我想也许可以称之为“解放了的戏剧观”。为什么这么说呢?我们知道,中国戏剧(话剧)已经进入第二个百年,然而,能够进入历史叙事的戏剧作品其实很有限,近年来大家更觉得,......

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作者:解玺璋 2014-11-12 20:40:27
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看影片《黄金时代》,一直在担心,生活在当今这个时代的观众能否理解萧红这个人和她的行为。其实,我的这种担心纯属庸人自扰。即使是在萧红生活的那个时代,又有几人能够真正理解她呢?所以,她在去世前就曾忧心忡忡地询问来看望她的骆宾基,她死后,她的作品能有几人读呢?人们记住的,恐怕只有她的绯闻吧。影片中的骆宾基当时的神情便有点异样,因为他也从朋友那......

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作者:解玺璋 2014-10-21 18:40:07
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对史铁生来说,写作之夜至少要解决两个方面的问题:为什么写作和如何写作? “我为什么要写作”?这是史铁生一直在思考的问题之一。他曾在《我与地坛》中提供了自己最初对于写作的一些认识。他说,在那些沉淀了各种思绪的日子里,“其实总共只有三个问题交替着来骚扰我,来陪伴我。第一个是要不要去死?第二个是为什么活?第三个,我干嘛要写作?”[1] 生和死是......

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作者:解玺璋 2014-09-28 11:40:20
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      惊闻张贤亮先生去世,翻出一篇零八年写的旧文,略表怀念之情。 在80年代,小说(包括诗歌、戏剧、电影、美术)的身份常常是比较暧昧的。虽然已经有人在呼唤、追求文学的自觉,且为文学描绘了新的美学目标,但在很多时候,文学仍被认为应该承担更多的社会责任。事实也是这样,新时期文学在这个激情飞扬的时代,始终是最强有力的音符之一。在这里,作家们......

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作者:解玺璋 2014-09-24 00:40:17
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叶盛兰,一代名伶,叶派小生创始人。祖籍安徽太湖县,京剧之故乡也。民国三年,岁在甲寅(1914),十月二十三日,生于北京,属虎,有虎性。据说当年反右,叶盛兰被抬举为中国京剧院第一右派,批斗得很凶,每次批斗会之后回到家里,他什么话也不说,就把自己关进卧室,用小生的念白大吼:“在上海的时候,谁敢惹我?”仿佛在发虎威,却也有一点“虎落平阳被犬欺”的无奈。 四十年代的......

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作者:解玺璋 2014-09-07 18:40:12
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历史翻到了光绪二十四年戊戌(1898)这一页,徐世昌协助袁世凯小站练兵已是第三个年头。徐是袁的老朋友,甲午战争前,袁世凯微服潜逃回国,李鸿章令其与他人同办转运。这个微末之职与他所期待的“从此可跻高位”相差太远了,但他是个玲珑剔透之人,京城的环境恰好给了他广结官场的机会,也成全了他对异路功名的热望。他在写给其兄世敦、世廉的信中提到:“正在侘......

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作者:解玺璋 2014-08-23 22:40:07
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——《新京报》张弘采访解玺璋1.   在你看来,报告文学与非虚构写作的区别在哪里?(题材、技术、写作伦理、写作规范等等)在我看来,报告文学与非虚构的根本区别就在于,叙事者在叙事中如何对待“虚构”,这里可能会涉及到叙事立场、叙事态度、叙事角度、叙述方式,等等。非虚构很明确,它是“非”虚构“的,我理解这里有两层意思,一指它不是虚构,二指它不赞成......

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作者:解玺璋 2014-08-21 23:40:03
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 电视剧《历史转折中的邓小平》唤起我对当年的许多回忆。它着力表现的这段历史(1976-1984),既是共和国命运的转折点,也是我和许多同辈人命运的转折点。一个人的命运可以改变历史,而历史往往又改变着许多人的命运。也许有人从中嗅出了宿命论的味道,然而我想说的是,那些被历史改变命运的人,常常也是不甘心被命运摆布的人,他们从未放弃改变命运的努力。我......

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作者:解玺璋 2014-08-10 00:40:05
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迟小秋的戏,先前看过《锁麟囊》和《宋家姐妹》,近日又看了一出《玉堂春》。《宋家姐妹》是新编戏,且不论,《锁麟囊》是程派的看家戏,宗程派的演员没有不唱这出戏的。《玉堂春》则有所不同。这是因为,程砚秋先生从未唱过全本《玉堂春》,据说,自三十年代以后,《苏三起解》他也唱得很少,以至于有人以为程派戏只有《三堂会审》,没有《苏三起解》。事实当然不......

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作者:解玺璋 2014-07-28 12:40:05
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大约10年前,我还在《北京日报》编“文艺周刊”,一天,收到一位老同学的来信,她在信中写道,苇岸去世快5年了,希望我能为他“写篇东西”,并随信寄来了苇岸一些作品的复印件。 我现在已想不起当初为什么没写这篇文章了,也许是忙得没顾上,时间一长就忘了。这是有可能的,很多时候,为了应付那些不得不写的稿子,只好把看上去还能放一放的事先放一放。苇岸大约就是......

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作者:解玺璋 2014-07-25 10:40:54
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120年前的清日甲午战争以日胜清败而告终。1895年3月,李鸿章与伊藤博文签订《马关条约》,清政府承认高丽独立,割让辽东半岛、台湾及其附近岛屿,赔款白银二万万两。 近代以来,清与列强之战,胜少败多,挨打已成惯例。鸦片战争败于英,咸丰十年(1860)败于英法,中法战争再败于法,吃的都是败仗。打败仗固然不光彩,然而,败给“西夷”,似乎还能以“夷人诡谲”或“船坚......

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作者:解玺璋 2014-07-21 21:40:19
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 张恨水以小说名世,他的小说创作取得了举世瞩目的成就。同时,他还是一位文名赫赫的报人,如果从1918年担任《皖江日报》总编辑算起,至1948年12月辞去《新民报》所有职务止,他的报人生涯长达30余年。这些年,作为小说家的张恨水,被人谈论得比较多了,而报人张恨水,却很少有人谈论。我这里就想谈谈报人张恨水,特别是《新民报》时期张恨水的作为和表现。 张......

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作者:解玺璋 2014-07-09 23:40:12
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舞台上的祥子个头儿不高,胖墩墩的,心里老想着张丰毅,对这个祥子就有点视而不见,直到他拉着新买的洋车停在舞台中央,唱起著名的“瞧这车”咏叹调,才意识到祥子出场了。 内行当然并不这样要求。实际上,内行对于西洋歌剧演员,并不奢求他们身体形态的赏心悦目,只要别臃肿到走不动,就很好了。这里就牵扯到西洋歌剧的本性问题了,尽管它也被人看作是综合性表演......

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名家简介
解玺璋简介:
  现任同心出版社常务副总编辑。编报、编书20余年,闲暇时也喜欢舞文弄墨,对文艺评论情有独衷,写过千余篇电影、戏剧、文学和电视剧的评论、论文,曾获多种全国及北京市文艺批评奖,有《喧嚣与寂寞》、《中国妇女向后转》、《雅俗》、《速读中国现当代文学大师与名家丛书·张恨水卷》等专著问世。
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